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特別是 20 年那個實機(jī)預(yù)告，第一次向我們展示了游戲的真正玩法：左手智能手表右手念珠的神秘男子在現(xiàn)代東京街頭使用古老法術(shù)驅(qū)除經(jīng)過現(xiàn)代化演繹的經(jīng)典日本鬼怪，時髦值直接拉滿。

而實際將游戲整個打通之后，我的心情頗為復(fù)雜。它有讓我比較滿意的部分，有的部分則令我感到失望。下面讓我詳細(xì)聊聊。

當(dāng)澀谷街頭空無一人

《幽靈線：東京》的冒險從空無一人的東京澀谷開始。游戲中，東京澀谷 99% 的人受一陣神秘迷霧的影響而消失。當(dāng)玩家可以操控主人公「伊月曉人」行動的時候，街頭已經(jīng)空無一人，只剩散落一地的衣物。

游戲中的澀谷街頭乍看之下一如往常：十字路口的巨大戶外廣告仍在播放、柏青哥店與便利店招徠客人的錄音依然循環(huán)往復(fù)、商場的手扶電梯也正常運(yùn)作，但因為缺少了喧鬧的人聲，身處其中會讓人感受到一種難以言說的違和感。

如果仔細(xì)留意地上散落的衣物，你會發(fā)現(xiàn)不少東西，可能是一名上班族的工作筆記，可能是一位年輕媽媽的醫(yī)保卡，也可能是打工大學(xué)生派發(fā)的游戲廳活動傳單。這一切都在告訴我們，原本是有一個個活生生的人站在這里的。

開發(fā)團(tuán)隊在《惡靈附身》系列積累的經(jīng)驗也被用到本作中。你會在游戲中遇到一些扭曲詭異的視覺奇觀，比如上下左右錯亂顛倒的空間，或者是結(jié)構(gòu)一直變化的場景，都有著非常強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比較遺憾的是，這些視覺奇觀數(shù)量不是太多。

在 PS5 硬件的支持下，我所體驗到的游戲畫面表現(xiàn)還不錯。品質(zhì)模式有較高分辨率且開啟了光線追蹤，無論材質(zhì)細(xì)節(jié)還是光影效果都更好;性能模式不開啟光線追蹤且細(xì)節(jié)表現(xiàn)差一些，但最高幀率達(dá)到了 60 FPS;此外還有高幀率品質(zhì)/高幀率性能以及各自開啟了 VSync 的合計四個模式可選，能夠犧牲圖形質(zhì)量以換取更高幀率。

從我的體驗來看，不開啟 VSync 的兩種高幀率模式畫面撕裂較為嚴(yán)重，不建議選擇;開啟 VSync 的兩種高幀率模式畫質(zhì)有一定下降，但幀率提升個人感覺不明顯;品質(zhì)模式效果很好，但真正玩起來，性能模式那下降的畫質(zhì)其實不太明顯，倒是 60 FPS 體驗提升顯著。

氛圍塑造是本作強(qiáng)項，PS5 的 DualSense 手柄功不可沒。觸覺反饋能通過振動體現(xiàn)不同環(huán)境的差異，比較明顯的是雨水打在手上的感覺，雨滴一顆一顆感受分明。

游戲中的結(jié)印驅(qū)邪環(huán)節(jié)也試圖通過手柄操作增強(qiáng)代入感，需要玩家用觸摸板或搖桿畫出指定軌跡凈化惡靈。也許是因為靈敏度調(diào)整不好，該環(huán)節(jié)使用觸摸板體驗不佳，還是用搖桿更容易完成。

我個人覺得最棒的是手柄揚(yáng)聲器的應(yīng)用。附身在主人公曉人體內(nèi)的神秘角色 KK，在冒險途中時不時會跟曉人對話，此時 KK 的聲音會同時通過電視、手柄兩處傳出。當(dāng)我的注意力集中在電視上時，手柄傳出的聲音就仿佛真的來自我體內(nèi)，那種聽感很特別。不過，戴耳機(jī)游玩就體驗不到這一點(diǎn)了。

比起豐滿的氛圍塑造，本作的主線故事劇情就顯得比較單薄。故事開篇，遭遇車禍的主人公曉人被 KK 附身得以活命，還得到了從手部射出法術(shù)的神奇能力。曉人發(fā)現(xiàn)澀谷事件的始作俑者把自己的妹妹擄走，于是跟 KK 一同踏上驅(qū)除鬼怪、拯救澀谷游魂的旅途。

盡管主線故事還算完整，也有把反派的動機(jī)交代清楚，但包括妹妹在內(nèi)的重要角色塑造得不夠，交代的方式是故事尾段一股腦和盤托出，略嫌粗暴。此外也有不少疑問直到游戲通關(guān)都并無解答，不知道是否需要將支線和收集全清才能獲悉。

我結(jié)起手印驅(qū)邪破魔

我完全可以接受游戲主線故事劇情一般，因為本來并沒有特別高的期待。相較之下，《幽靈線：東京》的戰(zhàn)斗著實讓我比較失望。

本作的玩法本質(zhì)上是第一人稱射擊，主角可以用不同法術(shù)射擊敵人，使其露出內(nèi)部的「靈核」(打出可處決的狀態(tài))，再用靈力線或者徒手將靈核抽離破壞(處決)。

法術(shù)被稱為「空靈戰(zhàn)技」，有風(fēng)/水/火三種屬性。說是「屬性」，但其實本作并沒有屬性克制、元素連鎖之類的設(shè)計，三種法術(shù)僅僅對應(yīng)了連射、霰射、大范圍爆發(fā)三種形式。

釋放法術(shù)需要消耗「靈力」，其表現(xiàn)形式并不是「法力值」，而是彈藥。所以你完全可以將這三種法術(shù)理解成一般射擊游戲的手槍、霰彈槍、火箭筒。

除了空靈戰(zhàn)技，主角還可以使用破魔弓和御札進(jìn)行戰(zhàn)斗。破魔弓射程遠(yuǎn)傷害高，相當(dāng)于彈道曲墜明顯的狙擊槍;御札是類似手雷的投擲型消耗品，有的可以將范圍內(nèi)敵人暫時控制住，有的可以直接讓敵人露出靈核。

別看我上面用常見射擊游戲的元素類比了一堆，實際上《幽靈線：東京》并不是常見射擊游戲的換皮。關(guān)鍵就在于這套圍繞「空靈戰(zhàn)技」設(shè)計的種種玩法特征。

首先，空靈戰(zhàn)技是可以蓄力的。蓄力后法術(shù)會得到強(qiáng)化，產(chǎn)生額外效果，比如風(fēng)之印蓄力可以只消耗一點(diǎn)靈力射出多發(fā)攻擊，火之印蓄力則可以令爆炸范圍大幅增加。此外蓄力攻擊還能更容易使敵人露出靈核或者倒地，更容易打出處決狀態(tài)。而直接攻擊在多數(shù)情況下沒有什么好處。

其次，主角移動起來的感覺比身穿 300 公斤裝甲服的士官長還要笨重，在戰(zhàn)斗中也沒有諸如閃避、滑鏟之類的靈活移動方式，許多戰(zhàn)斗場景中也沒有掩體，「移動」這個元素在這套戰(zhàn)斗玩法中的重要性被降到最基本的程度：敵人太近了我退兩步，敵人太遠(yuǎn)了我走近點(diǎn)。

再加上，主角可以通過格擋減免部分傷害，觸發(fā)完美格擋還能不受傷害或者反彈敵人遠(yuǎn)程攻擊。游戲中多數(shù)敵人攻擊頻率都比較低，前搖也相當(dāng)明顯，完美格擋的時機(jī)相對容易把握。

既然蓄力好處多，我當(dāng)然是每發(fā)子彈都蓄力;既然角色移動起來意義不大，我干脆就不動了，反正敵人打過來我可以擋住。于是，本作玩起來呈現(xiàn)出一套慢節(jié)奏、站樁為主、近乎回合制的戰(zhàn)斗玩法。

從未設(shè)想過射擊游戲可以做成這個形式。我在戰(zhàn)斗中可能有超過一半的時間都在蓄力，移動不至于完全沒有，但確實也就是后退兩步稍微拉開下跟敵人的距離，讓我可以在不得不按下格擋鍵之前能多蓄力一發(fā)攻擊。

需要說明的是，以上描述主要針對游戲中的雜兵戰(zhàn)，boss 戰(zhàn)中移動的作用會更大一些。部分 boss 的技能相對更難格擋，需要走位以及跳躍躲避。但蓄力這一點(diǎn)問題依舊，為了更好的攻擊效果，我打 boss 的時候仍會傾向于蓄滿力再攻擊，戰(zhàn)斗的節(jié)奏依然偏慢。

官方在 2020 年 6 月曾向媒體透露，本作的玩法系統(tǒng)強(qiáng)調(diào)動作性，戰(zhàn)斗系統(tǒng)受「九字護(hù)身法」啟發(fā)，是一套「コンボベース」(combo base)的玩法。所謂「combo base」，可以理解為基于連招或者是組合技。如何把手部結(jié)印結(jié)合連招/組合技做成具體玩法?這是本作當(dāng)初讓我如此期待的最大理由。

當(dāng)時日媒 Game's talk 的報道

但在實際游戲中，我沒有找到任何跟「連招」「組合技」相關(guān)的元素。不同法術(shù)之間沒有搭配組合的設(shè)計，同種法術(shù)的連續(xù)攻擊也沒有額外效果加成。如果指的是用御札控制住敵人再使用法術(shù)攻擊這種程度的組合，那也太牽強(qiáng)了。

也許當(dāng)初的連招/組合技設(shè)計方案因為種種原因被廢棄，也許是信息公開時報道出現(xiàn)了偏差，總之《幽靈線：東京》的戰(zhàn)斗玩法現(xiàn)在就是這個樣子了：只剩中二帥氣的手部動作，玩起來不夠有趣。

再加上游戲中的敵人種類不算多，比較多同類敵人的衍生變種，戰(zhàn)斗玩起來難免枯燥。

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所以比起戰(zhàn)斗，我其實更愿意在澀谷街頭到處逛逛。

游戲中的可探索區(qū)域以現(xiàn)實東京澀谷為原型設(shè)計，不少現(xiàn)實中的地標(biāo)也在游戲里登場了，比如東京交通樞紐澀谷站、綜合商場渋谷ヒカリエ(游戲里叫澀谷 Kagerie)、道玄坂(游戲里叫幽玄坂)等。

可惜的是，本作地圖并不是一比一復(fù)刻澀谷，想把本作當(dāng)成澀谷旅游模擬器是做不到了，但簡單領(lǐng)略下風(fēng)情還是可以的。

《幽靈線：東京》有可供自由探索的大地圖，但實際上許多區(qū)域都需要經(jīng)過黑屏或者載入才能前往，比如一些室內(nèi)或地下場景，并不是完全開放的設(shè)計。游戲的前三分之一流程更是幾乎完全線性，因為設(shè)定上許多區(qū)域被有害迷霧籠罩，玩家只能先推主線，把迷霧驅(qū)散后才能解鎖更多能去的區(qū)域。

驅(qū)散迷霧的辦法是凈化澀谷各處大小神社的鳥居。開放世界游戲玩家肯定都很熟了，就是所謂的「清點(diǎn)爬塔開圖」。

本作爬塔開圖的樂趣主要在于探索高低差極大的立體地形。游戲中的鳥居有的在大廈的樓頂，有的則在工地現(xiàn)場的底部，結(jié)合主角利用靈力一鍵上樓頂或者從高處滑翔下來的能力，向上、向下探索往往比走平地有趣多了。

比如上文提到過的大型綜合商場「澀谷 Kagerie」，層數(shù)高、構(gòu)造復(fù)雜，還有許多外飄的平臺，其中一個鳥居正設(shè)在其中，探索起來頗有樂趣。

遺憾的是，澀谷 Kagerie 在游戲主線流程早期就能體驗到，而中后期遇到的鳥居所在位置無論是規(guī)模還是設(shè)計都再也無法與之匹敵，因此中后期鳥居的探索在對比之下都顯得索然無味。

凈化鳥居之后，隨著地圖解鎖，區(qū)域中的商店、支線等內(nèi)容也會一同出現(xiàn)。雖然不至于有十萬個問號要清理，但開放地圖中等著玩家去做的事情著實不少。

比如那些圍繞民俗傳說設(shè)計的活動，捕捉轆轤首和河童(跟蹤/潛行)、拯救座敷童子(室內(nèi)探索)、守護(hù)木靈(守點(diǎn)清怪)等，初次接觸還算挺有意思，但由于玩法本身是不會變化的，試過兩次之后再重復(fù)就開始膩味了。

捕捉一反木綿算是其中比較有趣的一個活動，類似《刺客信條》系列中的追羽毛/書頁是個跑酷跳跳樂挑戰(zhàn)，每次挑戰(zhàn)都是新的路線不至于太枯燥。

如果想了解都市傳說或者民俗故事，建議還是直接去做支線任務(wù)。游戲中的支線任務(wù)都是一些改編或原創(chuàng)的傳說故事，雖然玩法上并不出彩，但故事本身還挺有趣。

而我個人就更喜歡收集 KK 的調(diào)查資料，這是游戲中的其中一種收集品，記載著 KK 調(diào)查過的各種靈異事件，讀起來有點(diǎn)迷你志怪小說的感覺。

此外，大地圖上還有大量分布在各處的靈體需要玩家去收集。這些靈體正是劇情中消失那些人的魂魄，我們要用「形代」將其吸收并通過偽裝成公共電話的「魂傳送裝置」輸送給 KK 的伙伴，才能讓這些靈魂在澀谷結(jié)界外復(fù)活。

跑圖收集靈體的過程多數(shù)時候都很枯燥，還是因為像澀谷 Kagerie 那樣的地方太少了，多數(shù)地方就是千篇一律的多層居民樓或者獨(dú)棟，沒太多獨(dú)特風(fēng)景可以欣賞。

這些開放世界活動幾乎都跟角色的成長系統(tǒng)掛鉤。收集靈體是游戲角色獲取經(jīng)驗主要來源，學(xué)技能就靠它;妖怪相關(guān)的活動會獎勵用于解鎖更高級技能的道具「勾玉」;參拜地藏像可以提升空靈戰(zhàn)技的靈力上限。

不能說這是「強(qiáng)制玩家完成」的內(nèi)容，但這些活動獎勵是如此重要，確實讓我產(chǎn)生了「雖然不想做但不得不做」的感覺。

總結(jié)

通關(guān)之后復(fù)盤才發(fā)現(xiàn)，我對《幽靈線：東京》不滿意的地方還挺多的，比如穿梭技能用起來不夠流暢、潛行設(shè)計太粗糙玩起來缺乏樂趣、中文字幕并非按照日語原文翻譯。更別說我對本作最大的期待落空了 —— 游戲戰(zhàn)斗玩法不如我預(yù)期的那么優(yōu)秀。

但話說回來，我的失望是建立在期望過高的基礎(chǔ)上的。平心而論，從風(fēng)格化和獨(dú)特性的角度看，本作在某些特定方面確實可圈可點(diǎn)。

其實在復(fù)盤過后我也釋然了。雖然我沒有得到酣暢淋漓的結(jié)印打鬼體驗，但我可以操控曉人一邊吃著草莓大福、鯛魚燒等日本街頭小吃，一邊漫步在澀谷民居的屋頂，親身體驗各種日式民俗故事與都市傳說，這也未嘗不是另外一番樂趣。